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De temps en temps, une demande inattendue vous parvient. Quel que soit l’endroit où l’on travaille. C’est pourquoi, en tant qu’entreprise fabriquant des sirènes électroniques, nous avons été pris de court lorsque, il y a plus de deux ans, nous avons reçu dans notre boîte aux lettres électronique une demande de tournage de séquences pour un projet de documentaire sur le son des systèmes d’alerte et les environnements dans lesquels ils sont utilisés. Le long métrage documentaire, réalisé par une cinéaste britannique dont le pseudonyme renvoie plutôt à un autre spectre artistique, Dr Aura Satz.

Le processus global de création d’une œuvre d’art exige souvent beaucoup de temps, d’efforts, de préparation et, dans le monde d’aujourd’hui, de bureaucratie. D’accord, on peut se demander si cela s’applique aussi à l’art moderne. Avant de se rendre à Telegrafia, l’équipe de production d’Aura avait visité des endroits comme Fukushima au Japon, la Laponie, l’Amérique, les Pays-Bas et leur territoire d’origine, le Royaume-Uni. Après des mois d’attente, de tournage et d’échanges de messages, nous étions impatients de répondre à toutes les demandes de l’artiste pendant ses deux jours de tournage dans notre entreprise.

Les jours de mai sont changeants en Slovaquie ; et, malheureusement, comme Anakin, le temps a choisi le côté obscur. L’accueil de nos invités a donc été accompagné de quelques gouttes de pluie. Cependant, même ces gouttes n’ont pas gâché l’étrange sentiment de stress et d’excitation d’une telle rencontre, nouvelle et inhabituelle. Aura était accompagnée de son producteur, Luke W. Moody, et de la cinéaste slovaque Michaela Hošková, qui a assuré la prise de vue de ce documentaire pour la Slovaquie.

Nous avions deux jours à notre disposition, répartis selon le programme, que nous avons bien sûr dû ajuster à la volée, et pas seulement en raison de la météo. En raison de l’accent mis sur l’aspect visuel, les prises de vue les plus intéressantes pour la caméra étaient celles de nos sirènes dans la chambre insonorisée. L’atmosphère qui s’en dégage rend parfaitement compte de la tension et de la peur que suscite le son des sirènes et, simultanément, de la solitude d’une personne dans une situation critique. Ce sont en tout cas les sentiments que cet environnement évoque en moi. Les principaux protagonistes, à l’intérieur, étaient les ensembles de haut-parleurs à pavillon de la sirène Pavian et le dernier prototype de haut-parleur à pavillon de forme ronde de la sirène électronique mobile Pavian Car. Le deuxième élément le plus intéressant pour l’œil de la caméra, à l’intérieur, était le four dans lequel nos pavillons et boîtiers de sirènes électroniques sont congelés à moins 40 degrés Celsius. Mais ce n’est pas la seule chose qui a été filmée dans nos locaux.

Les prises de vue en extérieur ont été tout aussi fascinantes, du moins du point de vue de l’aventure. Nous avons choisi des lieux qui ont été testés à plusieurs reprises avec nos objectifs : le barrage de Bukovec, pour présenter la station de surveillance EMA ; et la carrière de Jaklovce pour montrer la sirène Mona. Sans rentrer dans les détails, je pense que toutes les personnes impliquées se souviendront longtemps de la montée à la carrière. Bien que le temps n’ait pas été à notre goût ici et là, comme je l’ai mentionné précédemment, il s’est quand même amélioré lorsque nous en avions le plus besoin et nous a permis au moins de prendre quelques images par drone par la suite. Au final, le brouillard et les nuages étaient peut-être mieux pour capturer des images des sirènes que le soleil. Les deux jours ont passé plus vite que prévu.

Deux jours, environ vingt-quatre heures, des dizaines de kilomètres, des centaines de prises de vue et, qui sait, peut-être même leur valeur inestimable ? L’avenir nous le dira. Ce n’est peut-être que dans quelques années que nous verrons ce que nous avons apporté à l’ensemble du documentaire à venir. Cependant, je dois noter que nous, nous avons fait de notre mieux et montré ce que nous pouvions. Le reste n’est plus entre nos mains. Il ne nous reste plus qu’à attendre et à nous réjouir du produit final, dans lequel nous chercherons avec enthousiasme les images de notre entreprise.

Cet article a été écrit par

Róbert Jakab

Robert est comme une photographie en mouvement – parce qu’il est comme une vidéo. Il peut capturer 60 images par seconde. Chaque fois que quelque chose arrive, il l’enregistre. Actuellement, il travaille sur des vidéos courtes et espère faire un long métrage un jour, puis sa suite. « Telegrafia 2 : Monkey Power ».